水野さやか最新番号 故宫明代“嘉隆万”三朝御瓷对比展 讲明一窑“亲昆季”再集结的故事

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中国自古便被誉为“瓷器之国”，而这个“瓷器之国”的“瓷都”在景德镇，千百年来，无数瓷器在这里坐褥，最邃密的那一批，多数成为贡品被运抵国都，而莫得被选中的瓷器，则被东说念主打碎，深埋地底。天然是一窑“亲昆季”，气运却千差万别。一个深藏皇宫，一个深埋地底，要是莫得稀奇的机遇，这些“亲昆季”相见险些是不行能的。

但猝不足防之下，机遇就这样来了。

几百岁之后，故宫成了故宫博物院，开动向公众绽开，而景德镇窑址也通过考古发掘，使深埋地下的瓷器重睹天日。

上世纪70年代，景德镇明代御窑古迹稀薄出土了一些瓷器残片，时于本日，出土的瓷片标本和窑具已多达数吨。跟着对出土瓷片标本的持续建造、展示和出书，东说念主们发现其中有大都瓷器标本能与传世品互相印证。

其中故宫的瓷器藏品与之印证的最多，“在故宫三十六万七千余件陶瓷文物藏品中，有90%产于景德镇。”故宫博物院院长单霁翔说到。要是能将传世品与出土物进行对比展示，让分离数百年的瓷器“亲昆季”再集结，那该是一件何等有利旨的事情！

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故宫博物院古器物部主任吕成龙

与90多岁的瓷器盘问各人耿宝昌在展览现场

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墙上的瓷器残片为景德镇出土，

底下的完好意思器则藏于故宫，

一窑“亲昆季”气运千差万别

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2015年至2017年，故宫博物院与景德镇市政府磋磨举办了5项以明代御窑瓷器为主题的系列展览，包括“明代洪武、永乐、宣德瓷器对比展”、“明代成化瓷器对比展”、“明代弘治、正德瓷器对比展”、“明代正宗、景泰、天顺御窑瓷器展”，以及“明清御窑瓷器——故宫博物院与景德镇陶瓷考古新着力展”，本次推出的“嘉靖、隆庆、万历瓷器对比展”是对比系列展中的临了一个。

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“这次展览共展出嘉靖、隆庆、万历朝瓷器共计298件套。” 故宫博物院古器物部主任吕成龙说到。“展览按照朝代分三个篇章，即嘉靖、隆庆、万历；每个篇章又按照瓷器品种进行展示，分青花、神色釉、彩瓷、后仿四个部分，不雅众通过展览不错一目了然地赏玩到明代晚期御窑的作风特色。”缓期为2018年11月6日至2019年2月22日。

嘉靖、隆庆、万历三朝的瓷器特色阔别是什么？它们反馈了哪些明代的政事、经济、文化、审好意思等各个方面的信息？对此，咱们又有幸邀请到故宫博物院古器物部主任吕成龙帮咱们逐个详解每一件瓷器：

明代嘉靖（1522-1566年）、隆庆（1567-1572年）、万历（1573-1620年）三朝处于明代社会晚期，科学技能发展飞速，贩子文化达到巅峰，本钱意见萌芽开动出现。

嘉靖朝瓷器

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嘉靖天子

提到嘉靖天子朱厚熜，一般东说念主都知说念他迷信玄教，况且因羽士诱导导致其神志变态，为追求反老还童而暴虐宫女，致使发生宫变，险些命丧宫女之手。

其实，朱厚熜在位的45年，并不都一无是处，至极是即位之初，在群臣辅佐下针对前朝弊政，采选整顿官制、绽开言路、清查地皮等按序，起到了拨乱归正、重振东说念主心之作用，始创了明代社会发展的新地点。

不管是失足于修说念，照旧整顿弊政，都使官窑的烧制量达到了空前的进度。因为失足于修说念，追求反老还童，朱厚熜频繁举行祭祀行径，这就导致单色釉需求猛增，迫使嘉靖帝不吝代价让景德镇大规模烧造御用瓷器。

此外，“嘉靖、万积年间，跟着国际商场的绽开，官窑坐褥的瓷器常被朝廷当成商品向外输出，这就导致瓷器的烧造量变得越来越大，从1529年的两千余件加多到1571年的十万余件。”（注：引自林廉穎论文《明代景德镇单色釉官窑瓷器之盘问》）

从传世品和出土物看，嘉靖朝景德镇御器厂烧造的瓷器数量比以往各朝均彰着加多，但质地却有所下跌。

明代以来，供宫廷使用的官窑瓷器主要交由御器厂烧制，但跟着烧造数量的剧增，御器厂无力职守，就把一些任务分配给民窑坐褥，“官搭民烧”成为其时的坐褥方式之一。

这一时代烧制的瓷器品种繁密，高达37个品种，其中尤以青花为主，此外，五彩、瓜皮绿釉瓷也特地亮眼，为东说念主所称说念。

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明 嘉靖 青花瓷，

左一为景德镇市陶瓷考古盘问所储藏的明嘉靖

《青花莲纹花觚标本》，

与其它四件故宫储藏的明嘉靖青花瓷器造成对比

嘉靖朝典型青花瓷器一般会采选入口“回青”料与国产“石子青”料的搀和料面貌纹饰，这种材料通过最好配比，即一两“回青”加一钱“石子青”，配成“上青”，即上等青料的敬爱。这种涂料画出来的青花瓷器呈现一种蓝中泛紫的颜色，特地浓艳，代表了通盘嘉、隆、万三朝青花瓷器的典型作风。这次展出的《青花海水云龙纹盖罐》等于其中的代表。

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明 嘉靖 《青花海水云龙纹盖罐》 故宫博物院藏

由于嘉靖天子崇信玄教，致使该朝御窑青花瓷器在造型和纹饰方面呈现浓郁的玄教颜色。造型方面，葫芦形器物彰着增多，纹饰方面，常见八仙东说念主物、暗八仙、松下老东说念主、八卦等具玄教意味的纹饰。此外，反馈国富民强、万寿清平、天平地安、五谷丰登以及树干绕成“福”、“禄”、“寿”等纹饰亦很流行。

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左侧为景德镇市陶瓷考古盘问所储藏的明嘉靖

《青花凤纹葫芦瓶标本》，

右侧为明 嘉靖

《青花“国富民强”云鹤纹葫芦瓶》

故宫博物院藏

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左：明 嘉靖 《青花团云龙团云凤云鹤纹大盘》

故宫博物院藏

右：明 嘉靖 《青花果树花鸟图大盘》

故宫博物院藏

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明 嘉靖 《青花缠枝莲托“寿”字盖罐》

故宫博物院藏

此外，这一时代的瓷器也常使用“开光”遮挡，所谓“开光”，景德镇的老艺东说念主又称为“开堂子”，是在瓷器上组成圆形、长方形、菱形、扇面形等外框，然后在该空间里饰以山水、斑纹、东说念主物等。与其它时代的“开光”不同，嘉靖时代的“开光”不错说是捱风缉缝，不留白，你念念在上头画点别的图案，都找不着地儿了。

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左一：明嘉靖《青花梅瓶标本》

景德镇市陶瓷考古盘问所储藏

左二：明嘉靖《青花仙鹤纹盖标本》

景德镇市陶瓷考古研储藏

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明 嘉靖 青花狮纹缸标本

景德镇市陶瓷考古盘问所藏

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明 嘉靖 《青花龙穿缠枝斑纹盘》 故宫博物院藏

纹饰方面，这一时代瓷器上的龙纹也特地有特色。在旧年的弘治、正德瓷器对比展中，展出了几件龙纹盘，向大众回来了瓷器上龙的形象。元朝时代的龙很凶猛，脑袋小脖子细身子长，让东说念主一看嗅觉很短促；永乐、宣德时代的龙也很凶猛，然则身子粗脑袋大；到了明中期，龙的形象都是闭着嘴，眼睛在一条线上，像架着一副眼镜儿，是以也叫眼镜龙，视觉上看起来很和顺，不让东说念主短促。嘉靖、万历时代，龙看起来拙劣、抽象，给东说念主一种“萌萌哒”嗅觉。

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明 嘉靖 黄地青花瓷

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明 嘉靖 《黄地青花龙穿缠枝莲纹大盘》

故宫博物院藏

除了青花瓷外，这一时代的黄地青花瓷也特地有特色。黄地青花是青花瓷器的孳生品种，需要两次烧成，即先经高温烧成白地青花瓷器，然后采选“浇釉”法子施以低温黄釉，透过黄釉可见到青斑纹饰，用刀具将有纹饰处的黄釉刮掉，再入窑经低温焙烧而成。该品种创烧于宣德朝景德镇御器厂，其后成化、弘治、正德、嘉靖等朝均有烧造。青花瓷器使用黄釉地映衬纹饰，线路出至高的等第，色地映衬纹饰的艺术风貌与同期期宫廷所用掐丝搪瓷器物疏通，体现了宫廷用器独到的雍容之感。此类器物工艺复杂，产量较少，关于了解宫廷用器特色具有紧迫价值。本次展出的一件浇黄地青花龙穿缠枝莲纹大盘，是此类器物的代表作。同期，这亦然明代晚期瓷器中体量最大的瓷器，盘子直径达80厘米，烧造难度极大。

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明 嘉靖 浇黄釉碗

左一为景德镇市陶瓷考古盘问所

储藏的明嘉靖《浇黄釉花碗标本》，

与其它四件故宫储藏的明嘉靖浇黄釉瓷器造成对比

嘉靖时代景德镇御器厂烧造的单色釉瓷器，按烧成温度大致可分为低温单色釉和高温单色釉两大类。这次展出的嘉靖朝神色釉有浇黄釉、白釉、回青釉、洒蓝釉、瓜皮绿釉等，其中瓜皮绿釉发色最为隧说念，号称历朝经典。

低温单色釉瓷的烧成温度一般低于1250℃。其中以浇黄釉瓷产量最大，属于最高级第的宫廷用瓷。凭据文件纪录，嘉靖朝开动明确章程国度祭祀庆典顶用各色瓷器作礼器的轨制，其中，祭祀地坛用浇黄釉瓷器。本次展出的浇黄釉碗、盘等器物应均属此类高级第的礼器。

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明 嘉靖 《浇黄釉锥拱云纹凤纹罐》 故宫博物院藏

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左：明 嘉靖 《浇黄釉锥拱云龙纹盘》

故宫博物院藏

右：清 康熙 《仿嘉靖款浇黄釉锥拱折枝花果纹盘》水野さやか最新番号

故宫博物院藏

嘉靖朝的浇黄釉瓷器，釉色较深，釉面鲜亮，釉质肥厚，釉面不均，器底略塌，呈亮青色。

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明 嘉靖 《瓜皮绿釉锥拱云凤纹尊》 故宫博物院藏

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明 嘉靖 瓜皮绿碗和黄釉盘、碗

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左一为景德镇市陶瓷考古盘问所储藏的明嘉靖《涩胎刻折枝斑纹六边梨形壶》，2014年御窑厂古迹龙珠阁南侧出土，与故宫博物院储藏的明嘉靖《矾红釉带盖梨式执壶》在造型上多有相似之处，一个是制品，一个是未完成的现象，从这两件瓷器的对比中大致了解此类瓷器的烧制进程。浇绿釉因呈色似西瓜皮之绿色，故俗称“瓜皮绿釉”，系以氧化铜为主要着色剂、以氧化铅为主要助熔剂的低温绿釉。

明代景德镇御器厂自宣德朝开动烧造浇绿釉瓷，其后成化、弘治、正德、嘉靖等朝均有烧造，但产量不大，其中以嘉靖朝家具性量最好、釉色最隧说念，受到的评价最高。本次展出的故宫博物院藏嘉靖瓜皮绿釉锥拱云凤纹尊号称代表性作品。

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左一为故宫博物院储藏的明嘉靖《祭蓝釉爵》，右一为景德镇市陶瓷考古盘问所储藏的明嘉靖《蓝釉爵杯》（已建造），两个造型险些透彻通常，右侧的可能因釉色或造型问题被淘汰。

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左一：明 嘉靖 《回青釉锥拱龙纹盘》

故宫博物院藏

左二：明 嘉靖 《洒蓝釉碗》

故宫博物院藏

左三：明 嘉靖 《回青釉锥拱龙纹碗》

故宫博物院藏

左四：明 嘉靖 《洒蓝釉碗》

故宫博物院藏

左五：明 嘉靖 《洒蓝釉盘》

故宫博物院藏

高温单色釉瓷烧成温度一般等于或高于1250℃。从传世和出土物情况看，嘉靖朝御窑高温单色釉瓷有白釉、酱釉、冬青釉、祭蓝釉、回青釉瓷等。

其中回青釉瓷属于其时利用入口“回青”料与国产“石子青”料衔尾入釉创烧的蓝釉新品种。

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明 嘉靖 白釉瓷 右侧的两个残件是景德镇市陶瓷考古盘问所储藏的明嘉靖白釉瓷标本，造成对比

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左：明 嘉靖 《白釉锥拱云凤罐》

故宫博物院藏

右：明 嘉靖 《白釉锥拱海水纹盘》

故宫博物院藏

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明 嘉靖 《白釉锥拱折枝斑纹方罐》

故宫博物院藏

白釉瓷在唐昔日多为淡青色，直到明代，景德镇克服了铁的呈色干豫，才烧制出高质地的白瓷，其中以永乐朝烧制的甜白釉瓷评价最高，宣德、成化、弘治、正德、嘉靖、万历时都曾烧制白瓷，但配置皆略逊于永乐时代。

即使明代中后期有利仿烧甜白瓷，历朝白瓷的烧造特色仍有所不同。嘉靖朝的白瓷釉面肥厚光润，呈乳白色，圈足偶有不端正黄黑雀斑。仿永乐白瓷，釉面光洁，但釉中有酱黄色雀斑。

嘉靖朝的五彩瓷器在通盘瓷器历史上也特地有名，其中的极品，声誉颇高，可与闻名的永乐宣德青花瓷、成化斗彩瓷同日而说念。

颜色上，嘉靖御窑五彩瓷器多用红、黄、绿、紫、黑、孔雀绿等，呈现一种特地浓烈的颜色感受，其中尤以红、绿两种彩最为隆起，给东说念主以红浓、绿翠的视觉感受。善用醒运筹帷幄孔雀绿彩亦然嘉靖五彩瓷的一个隆起特色。《五彩鱼藻图盖罐》代表了嘉、隆、万三朝五彩瓷的最高水平。

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明 嘉靖 《五彩鱼藻图盖罐》 故宫博物院藏

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明 嘉靖 《五彩团海水云龙纹瓜棱罐》

故宫博物院藏

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左：明 嘉靖 《五彩开光东说念主物图“寿”字方斗杯》

故宫博物院藏

右：明 嘉靖 《五彩开光东说念主物图委角方盒》

故宫博物院藏

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左：明 嘉靖 《黄地矾红彩海水云龙纹罐》

故宫博物院藏

右：明 嘉靖 《黄地矾红彩缠枝莲纹葫芦瓶》

故宫博物院藏

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上头的完好意思器为

故宫博物院储藏的明嘉靖黄地绿彩青花，

底下为景德镇出土的瓷器残片

除了五彩瓷除外，嘉靖朝御窑瓷器还至极流行各式杂釉彩遮挡，如黄地绿彩、红地黄彩、黄地红彩、白地绿彩等，造成嘉靖朝御窑彩瓷的稀奇面庞。

黄地红彩工艺始于宣德时代，嘉靖时代颇为流行。其制作法子是先通体施黄釉入窑焙烧，在烧成后，以矾红彩在釉上或径直面貌主题纹饰、或填涂隙地映衬黄色主题纹饰，有的还以划花施展纹饰细节，有的则以红彩或黑褐彩勾描主题斑纹概述。再次经低温烧成后，器物呈现出黄地红花或红地黄花的效果，颜色对比强烈。“黄地红彩”俗称“黄上红”，有祝颂“皇（黄）上洪（红）福皆天”之意。本次展出的黄地红彩海水云龙纹盖罐等均是此类器物的代表作。

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清雍正 仿嘉靖青花瓷

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左一：民国 《仿嘉靖五彩海水云龙纹方盖罐》

左二：明 嘉靖 《五彩海水云龙纹方盖罐》

左三：明 嘉靖 《黄地红彩海水云龙纹盖罐》

左四：清 乾隆 《仿嘉靖黄地红彩云龙纹盖罐》

后仿嘉靖朝御窑瓷器主要分为三类，一类指造型、纹饰、款识等均师法嘉靖朝的瓷器；另一类指只仿写嘉靖御窑瓷器的年款，造型和纹饰则具有仿制时代特色；还有一类是在原胎上后加上颜色。其中以清代康煕、雍正、民国和20世纪70年代末以来三个时代的仿品最为多见。

隆庆朝瓷器

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隆庆天子

与作念了45年的嘉靖帝比拟，隆庆天子在位时辰特地片晌，仅有6年，但他却寥寂、慈蔼，申雪前朝留住的冤案、惩治嘉靖天子崇信的羽士、认知吏治、清丈地皮、转换赋役轨制、实践恤商和开关战略等，则为万历初年的张居正转换奠定了基础。因此，历时6年的隆庆朝号称明代历史上承上启下承前启后的一个紧迫时代。

隆庆朝天然片晌，但凭据文件纪录，其御窑瓷器的烧造量极大。从传世品和出土标本看，隆庆御窑瓷器品种较嘉靖朝有所减少，见有青花、青花加矾红彩、青花加红绿彩、黄地青花、五彩、斗彩白釉、浇黄釉瓷等约莫8个品种。其中以青花和五彩瓷器产量最大。

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左：明 隆庆 《青花云龙纹蟋蟀罐》

故宫博物院藏

右：明 隆庆 《青花龙凤纹圆盒》

故宫博物院藏

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明 隆庆 《青花凤纹盘》故宫博物院藏

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明隆庆 《青花碗标本》

景德镇市陶瓷考古盘问所储藏

从工艺术上讲，隆庆朝的瓷器反倒比嘉靖还要细密，其青花的颜色蓝中泛紫，油腻绚丽，隧说念康健，回青料已被诳骗的落魄不羁。

隆庆朝带年款瓷器较少。官窑多书“大明隆庆年造”六字楷书款，也有少许的“隆庆年制”款和“隆庆年造”四字双行方栏款。这也组成了隆庆年号款的一个特色，“年造”多于“年制”，绝大多数位于器底，且字写得特地有劲度。

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明 隆庆 《青花团云龙纹提梁壶》

故宫博物院藏

器物造型方面，隆庆御窑青花瓷袭取了嘉靖，慎重复杂多变，其中造型上比较有特色的有团龙纹提梁壶，本次展出的一件故宫博物院藏隆庆青花团云龙纹提梁壶，等于其中的代表。这种提梁壶一改常见的执壶将执柄置于壶体一侧的作念法，而师法宋、元时代提梁壶格局，丰富了御窑瓷器的造型。此外，这一时代的异型器也特地多，如隆庆款青花云龙纹银锭式盒，其造型与银锭相仿。

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明 隆庆 《浇黄釉锥拱云龙纹碗》

故宫博物院藏

联系于嘉靖、万历，这次展览中隆庆朝的瓷器未几，除了上述青花瓷器外，展览还展出一件《浇黄釉锥拱云龙纹碗》，与嘉靖朝的浇黄釉瓷比拟，此件瓷器色调更为浓深，釉面天然肥厚光润，但厚薄不均，欠缺平整。

万历朝瓷器

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万历天子

万历天子是明代在位时辰最长的天子。其在朝的前十年，全力撑抓社会转换，渐渐营造出政事晴朗、经济得到大发展的中兴地点。但接下来的十年，万历天子尽废转换，横征暴敛，致使民变频发。

景德镇御窑瓷器烧造受政事影响，致使量增而质减。参加万历朝之后，御器厂接到的烧造敕令数量之多，到达了破天荒的数量，况且作念的都是棋盘、屏风、烛台、笔管等玩具和陈设品，致使还有直径跳跃三尺的大龙缸。

因常作念大器，且数量又多，窑厂屡次出现窑工不屈事件。万历二十七年，江西税监暴虐工匠，使得窑工童宾不忍同伴吃苦，跳入正烧真金不怕火龙缸的窑中，赴火以示遵照。此一事件激起了当地大众的不屈，最终导致万历三十六年御器厂寿终正寝。从此景德镇瓷器坐褥步入御窑调谢、民窑首肯的过渡期（或称“搬动期”、“转型期”），直至康熙二十年御窑厂慎重还原烧造，时辰长达73年。

依依社区

万历朝御窑瓷器造型、纹饰作风基本延续嘉靖、隆庆朝御窑瓷器。品种比隆庆朝大增，但不足嘉靖朝。见有青花、哥釉青花、青花加矾红彩、祭蓝釉白花、酱釉白花、釉里红、五彩、黄地五彩、斗彩、青花加绿彩、白地矾红彩、黄地紫彩、黄地绿彩、绿地紫彩、素三彩、白釉、浇黄釉、祭蓝釉、仿哥釉、仿龙泉釉、茄皮紫釉瓷等约20多个品种。其中最受东说念主称说念的是青花、五彩、黄地绿彩和茄皮紫釉瓷等。

万历青花胎土淘真金不怕火不够细腻，是以总体质地不如前朝，较粗松，制作工艺也不如前朝细腻。神色方面，万历后期，因入口的“回青”料缺少，青花瓷器渐渐采选“土青”料面貌纹饰，其中以浙江产的“浙料”最好，其图案蓝中略泛灰色，清雅明快。

此外，这一时代的异形器和大尺寸器物尤其多，这与其时的政事、经济关联。明万历末年，政事贪污，总揽阶级贪念享乐，很多并不懂瓷器的贵族向御器厂下各式“仙葩”的票据，如坐褥烛台、笔管等异形器，这类器物等闲烧造难度大，阻挡易成型，对技能条件极高。

这次展览展出了一双万历天子朱翊钧的陵墓出土的《青花龙穿斑纹带盖梅瓶》，体量雄壮，工艺难度高，纹饰蕃昌、注重，展现了万历朝御窑瓷器烧造的最高水平。

万历天子朱翊钧陵墓，位于北京市昌平区明代十三陵陵区内的大峪山下的明定陵。1956～1958年，北京市文物打听盘问组与中国科学院考古盘问所组成责任队，对其进行了考古发掘。墓内出土金、银、玉、瓷、织绣等各样器物诡计2000多件，其中瓷器诡计16件，万历朝御窑瓷器包括8件青花瓷、3件三彩瓷。

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明 万历 《青花龙穿斑纹带盖梅瓶》 故宫博物院藏

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上头的完好意思器为故宫博物院储藏的明万历青花碗，

底下为景德镇出土的归并时代的青花碗残片

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明 万历 《青花镂空云龙纹盒》 故宫博物院藏

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明 万历 《青花花鸟图方盒》 故宫博物院藏

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明 万历 《青花花鸟图绣墩》 故宫博物院藏

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明 万历 《青花折枝桃纹梵文莲名目洗》 故宫博物院藏

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明 万历 《回青釉锥拱云龙纹盘》故宫博物院藏

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明 万历 《仿成化款回青釉盘》故宫博物院藏

万历御窑单色釉瓷器存世量较少，既有低温釉系的浇黄釉、茄皮紫釉瓷，也有高温釉系的祭蓝釉瓷。器物造型和制作工艺均因循嘉靖、隆庆朝御窑单色釉瓷传统，莫得彰着变化。

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明 万历 《淡茄皮紫釉锥拱云龙纹碗》故宫博物院藏

其中茄皮釉分两种，一种是淡茄皮紫，有点儿像没熟的茄子的神色，是从宣德时代开动烧制；一种是深茄皮紫，从弘治时代开动烧制。又因多用浇釉的法子施釉，是以又叫“浇紫釉”，透明度比较好，是以等闲以暗花遮挡。这次展出的《淡茄皮紫釉锥拱云龙纹碗》，是现有茄皮釉瓷中最漂亮的一件，神色至极正。

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明 万历 《浇黄釉碗》故宫博物院藏

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明 万历 《浇黄釉锥拱云龙纹碗》故宫博物院藏

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明 万历 《浇黄釉锥拱云龙纹盘》故宫博物院藏

万历朝的黄釉瓷釉色浓深，釉面肥厚，釉层中隐现小黑点或血丝状小红点，器型多不规整，且有塌底表象。

万历朝御窑五彩瓷器，延续嘉靖、隆庆朝御窑五彩瓷作风，但造型、纹样更加繁密，斑纹布局更趋蕃昌，用笔更显倜傥不羁、朴实拙劣，呈现丽都浓艳之风。其主要特色是采选釉下青花作念局部勾画，五彩神色更加浓艳、凝厚，常采选“开光”遮挡，且多与镂空工艺相结合。

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明 万历 《五彩亭台东说念主物图盘》故宫博物院藏

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明 万历 《五彩鱼藻纹蒜头瓶》故宫博物院藏

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明 万历 《五彩龙戏珠花草纹蒜头瓶》

故宫博物院藏

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明 万历 《五彩镂空花草龙纹长方盒》

故宫博物院藏

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明 万历 《五彩云龙纹镂空笔架》

故宫博物院藏

小件器物造型规整、纹饰细腻，大件器物修坯工艺则稍显唐突。与嘉靖朝五彩瓷器比拟，万历五彩瓷器画风更显朴拙，构图更加恣意，青花与釉上彩搭配欠严谨，造成稀奇的艺术作风。

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左：明 万历 《黄地绿彩锥拱云龙纹碗》

故宫博物院藏

右：明 万历 《黄地绿彩锥拱云龙纹盖罐》

故宫博物院藏

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明 万历 《黄地五彩里双龙外云鹤纹盘》

故宫博物院藏

此外，这一时代的黄底绿彩瓷也烧得至极好，黄和绿的色度已达到最好适配的效果，色度浅深限度，搭配得至极好。这一时代也特地流行素三彩，内部莫得红色，有各式地儿，如绿地儿，黄地儿等。

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明 万历 《紫地素三彩锥拱折枝花果云龙纹盘》

故宫博物院藏

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明 万历 《浇黄地素三彩云龙纹盘》

故宫博物院藏

万历御窑五彩瓷器不仅影响到后世五彩瓷器的制作，况且对国际列国储藏和仿烧中国五彩瓷器产生了深化影响。

跋文：经过多年的展示水野さやか最新番号，故宫博物院与景德镇明清御窑瓷器对比展已告一段落，时于本日，“这一系列展览还是成为故宫的一个品牌，一个'让文物活起来’的典范性展览。”在故宫博物院院长单霁翔看来，“要让文物委果活起来，不单是要将其展示在展柜中，还要把文物的盘问着力融入到展览中，使它大致纯真地讲出故事。”这次展览所讲明的等于“一个窑的亲昆季在经过几百年后从头相遇”的故事。

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